Formando colores

Herramienta creada por Raquel G. Cabañas.
Te permite no sólo entender como se forman los colores sino también utilizarlos en la pc.
En la parte superior aparecerá el código del color creado.

Relaciones de colores

Colores complementarios:
Son los que se encuentran opuestos en el círculo cromático.
Si los yuxtaponemos, contrastan; si los mezclamos, se quiebran o neutralizan. La razón es entre ambos tenemos la suma de los tres colores primarios.
El color complementario del amarillo es el violeta, y que es la suma de los otros dos colores primarios: azul y rojo. El complementario del anaranjado es el azul puse es el color primario que no está en su combinación
















Madame Mattisse,
Henri Mattisse
1905



Colores análogos:
Son lo que están cercanos en el circulo cromático, comparten un tinte y generan sensación de armonía. Los análogos del azul son los verdes azulados, azules verdozos, azules violetas y violetas azulados.

Ricardo Carpani

¿Dónde estará la parada del 60?

1992

Mezclas sustractiva y aditiva

Mezcla de colores primarios pigmento: mezcla sustractiva
Si mezclamos pigmentos (pinturas) de los tres colores primarios obtendremos un color oscuro, cercano al negro (quitamos o sustraemos luz)

Mezcla de luces de color: mezcla aditiva.
Si combinamos luces de los tres primarios-luz: rojo, verde y azul, obtenemos luz blanca.

Para ver como funciona la mezcla aditiva

Círculo cromático

Círculo cromático - Johannes Itten

El círculo cromático en pleno en una pintura:

Georges BRAQUE 1882-1963, "L'Olivier"

Colores primarios:

Son colores que no se pueden obtener con la mezcla de ningún otro color y, a su vez, la mayoría de los demás colores se obtienen con su mezcla.

Entre los pigmentos, los colores primarios son: rojo, amarillo y azul.






Colores secundarios:

Son los que se obtienen de la mezcla de dos colores primarios.
Entre los pigmentos, los colores secundarios son:
verde: (mezclando amarillo y azul)
anaranjado (mezclando amarillo y rojo )
violeta (mezclando rojo y azul).

Composición con colores primarios

Broadway Boogie Woogie, 1942-1943

Composición con colores secundarios

Georges Braque, Terraza del Hotel Mistral 1907

características del color

VALOR
Es el grado de luminosidad del color.
Distinguimos entre colores de luminosidad alta (valor alto), luminosidad media (valor medio) y luminosidad baja (valor bajo)

Los colores cromáticos muy luminosos poseen un valor alto: por ejemplo el amarillo, el verde-amarillento o el amarillo-anaranjado. También podemos elevar la luminosidad de un color mezclándolo con blanco o con gran cantidad de un tinte de valor alto. Podemos, por el contrario, bajar la luminosidad mezclando los colores con negro o un color acromático de valor bajo.

En Los girasoles, de Van Gogh, dominan los valores altos


En Los comedores de papas, de Van Gogh, dominan los valores bajos


Cuando en una composición domina determinado valor, hablamos de clave de valor o isovalencia

TINTE
Es la cualidad que nos permite distinguir a dos o más colores cromáticos. Es la cualidad que da identidad al color. El rojo y el verde tienen tintes diferentes. El rojo y el "rosado", comparten el tinte. Un azul y un "celeste", también. El rosado y el celeste se producen desaturando los tintes rojo y azul respectivamente.

Si en una composición predomina un tinte, hablamos de monocromía.

Dos obras de Picasso en su período azul (1901 - 1904) : La vida y El guitarrista

SATURACION

La saturación o cromaticidad es el grado de pureza de un color.
Cuando un tinte es puro presenta la máxima saturacióno calidad de cromaticidad.

Si a un color, por ejemplo, rojo, lo mezclamos con blanco, no sólo aumentará su valor sino que disminuirá su pureza, o sea se desaturará. También podemos desturar un color si lo mezclamos con negro, en ese caso se desatura pero, a la vez, disminuye su valor (se oscurece).

Para desaturar un color sin que varíe su valor, hay que mezclarlo con un gris de su mismo valor.

Si desaturamos un amarillo o un anaranjado con negro o gris, no sólo va a cambiar el valor y la saturación sino también el tinte.

Dos obras de la serie sobre las fachadas de la catedral de Rouan, donde Claude Monet trabajó con distintas saturacione: la primera tiene colores más saturados que la segunda.

Otra forma de que un color pierda pureza es mezclarlo con su complementario. En ese caso obtendremos un color quebrado.

Serie de la catedral de Rouan de Monet donde varió tintes, valor y saturación de los colores